1、册页的形式是唐朝以后发展起来的一种特定品式，多适用于小幅画心的成册装裱。
      2、由于过去多是较长的卷轴而不便展阅，可分成片片单幅的镜片，但是久翻又易乱，所以组装成集，将数张页子粘连在一起装裱成册，所以称其为“册页”。
      3、能用于册页的多为偶数的鹏翔书画装裱培训画心页子，一般起册的菏泽字画装裱培训画心页数是：四页、六页、八页、十页、十二页、十六页、二十四页。每页为一开，又称十二开、十六开等。每开的画面有单幅，双幅和通开幅的三种。
      4、而册页的形式根据画面的规格不同也有三种：
      一种是上下翻阅的形式叫做“推篷式”，主要适用于横幅画心的镶嵌及装册，其中包括扇面形画心的装裱。如果只是单幅画面的则镶嵌在页子的下半页上，如果是画面外配诗文的双幅画心，可上下半页分开镶，画面镶嵌在下半页上，诗文的书稿则镶嵌在上半页上。
      另一种册页则不同，是左右翻阅的竖开形式，叫做“蝴蝶式”，适用于竖幅画心的装裱及圆画心的镶嵌。此种册页画心的镶嵌要镶在页子的左半页上，则诗文书稿要镶在右半页上，因传统的开本形式多是左开右翻形。这两种册页的装裱程序是相同的，技法也是一样的。
      5、在开页定数上除去带有画面的页子外，应外加前后的扉页两开，如果是十二幅画面的外加扉页实际上是十四开。以此类推。
      6、两者所不同的地方是在挖嵌画心的位置及要求上，比如：横幅的曹州装裱培训画心的挖嵌位置是以两边取中，下半页的位置靠上，上半页的位置则靠下。其所留的边口间距是：两侧的立边要等宽，下半页的下边要比上边宽，是从折印处算起，上半页的上边要比下边宽，两个宽边应是窄边的倍数或是等宽。
      7、而竖幅画心的位置则应靠下和偏靠折印，其边口的间距应是上宽下窄，外宽里窄，也就是左半页的画心两侧边口是左宽右窄、右半页的画心两侧边口是右宽左窄。
      8、册页的尺寸是根据菏泽学习装裱画心的大小来确定的。
      9、比如：横幅的画心若装裱成册，其应加的外边尺寸是，画心上下加七公分，就是册页的外口宽的尺寸；画心的两边各加6或7公分。
     10、竖幅的画心应加的外边尺寸是，上下共加10公分左右，两边可加7公分左右。    
     11、如果画心的尺寸增大或是缩小，则边口的尺寸也相应地增减。其托裱的方法基本上与轴片的托裱相同，只是其程序不同，纸层需加厚。因太薄的页子不能达到坚挺平阔而易折，至少需要六层、七层或八层，其厚度是随着册页开型的加大而使纸层随之增数加厚，装裱后的册页要如木板一样的挺阔平整。
     12、另有一种是装裱成双页合成的通折双面的形式，称作“经折式”。这种册页的制作比较简易，优点也很多，既能装裱带画面的，又能装裱成素白无画的素册页，而且其反正两面都能利用。
     13、做为素册页，在使用上灵活得很，能在反正面上行书绘画，是艺术家们即兴创造的又一天地，可横使又能竖用，折起来不足方尺，打开却丈余相连，便于书写绘画。各种签名簿、题字册、藏画集等也多使用这种册页的形式。
     14、经折式的册页与前两种册页的装裱程序有所不同，比如：如果要装裱成十二开的，每册则需准备二十七张对折的素单页，其纸层可在四至六层之间。
     15、在合页子时，每张单页的折边和开口要一反一正的粘连在一起，这样就可以通折地打开了。
     16、上下同样要装硬板封皮，因经折式和蝴蝶式册页都是从左向右开本，所以画签条都应贴在封面的左上边或是正中间。一般签条的长是封面长的十分之七，宽是十分之二左右。
     17、粘贴时，签条的上边与外边同封面的边要相隔1至3公分不等。
     18、象推篷式册页的签条则应粘贴在封面的正中，多是竖着贴，签条的宽是封面宽的十分之一，长也是十分之七。
     19、不论何种颜色的签条在粘贴前，都应在背面托裱上一层素白的宣纸或是其它色纸做为环衬，当托好的签条干后在裁切时，注意在沿着画签的四边要留出2或3毫米的装饰边，然后贴于封面之上。装裱成册的作品。
     20、完工后，一定要用重物或是压力机压平整并且多晾几天，使其完全干透定型。不然会不平整，特别是用五层板所做的面板更应如此，因为五层板遇湿后的木性变化很大，如不注意这一点会严重影响册页的质量。
     21、所以不论是托画心、托面衬、托底衬、还是投页子、折页子、裁页子、合页子，包括装封面、上签条等这一系列的制作程序中，都要认真仔细地做好每一个技术要领，不能图省事。
     22、装裱行内有句铭言那就是：“省事就是费事”，任何一种手工艺术都是如此。
     23、册页的形式有多种，有画心镶嵌局条的，有外口沿边的，有散页单片的，在鹏翔裱画培训工艺上比较复杂，技术难度也大，所以掌握好基本功是非常重要的。